然而让大家意想不到的是◈ღ，他于1990年7月推出一张由华纳在日本发行的一张个人英文专辑《Coming to My Own》◈ღ，在当时引起了不小的争议◈ღ。

　　《Coming to My Own》不仅汇聚了日本尊龙凯时 - 人生就是搏◈ღ，◈ღ、英国和美国的知名音乐人◈ღ，整张专辑的编曲更由日本作曲大师井上鉴亲自操刀◈ღ，风格游走在电子◈ღ、另类与成人摇滚之间◈ღ，为作品定下了前卫而成熟的基调◈ღ。

　　尊龙的演唱收放自如◈ღ，既能驾驭清亮的美声◈ღ，也能掌控深沉的低音◈ღ，亦柔亦刚◈ღ，烘托出神秘的双重气质——正如他表演中所诠释的那样◈ღ，既有男性的刚烈无颜之月带翻译樱花视频无颜之月带翻译樱花视频◈ღ，也不乏女性的柔媚◈ღ。

　　有欧美乐评人在当时的《滚石》杂志中指出◈ღ：“《Coming to My Own》试图在成人摇滚和软摇滚的框架内◈ღ，注入亚洲市场偏爱的电子音色和戏剧化表达◈ღ。尊龙的声线是其最大特色◈ღ，也是最大挑战——它有一种独特的◈ღ、近乎中性的脆弱感◈ღ，这在《Sherry》等歌曲中营造出了迷人的神秘氛围◈ღ，但有时也显得张力不足◈ღ。”

　　不过当时的日本影迷反而特别喜欢这张专辑◈ღ。主要是因为喜欢尊龙这个人◈ღ，然后就爱屋及乌◈ღ，就和成龙在日本出唱片是一个道理◈ღ。

　　相比之下◈ღ，日本乐评人的评价则更为宽容和着重于其艺术性◈ღ：“尊龙的音乐与他银幕上的形象一脉相承◈ღ，充满了孤独的贵族气息无颜之月带翻译樱花视频◈ღ。井上鉴的编曲为他建造了一个迷离尊龙凯时 人生就是搏!平台◈ღ、忧伤的声场◈ღ，完美放大了他声音中的戏剧感◈ღ。这对于他的影迷来说◈ღ，是一次深入其内心世界的绝佳机会◈ღ。” 这也就解释了为何日本音乐市场对这张专辑的接受度会比较宽容◈ღ。

　　而有的人因为不喜欢尊龙在电影里的形象◈ღ，就连带对他的歌也抱有偏见——虽然他们也清楚◈ღ，这些歌未必难听◈ღ。

　　有传言说英国音乐人汤姆·威特为他写的《Shiver Me Timbers》像一首抒情诗◈ღ，旋律简单但优美◈ღ，用钢琴和弦乐轻轻托着尊龙偏薄的声线◈ღ，营造出略带忧伤的氛围◈ღ。

　　当时华纳唱片公司的音乐制作人曾在采访中表示◈ღ：“尊龙不是传统的实力派歌手◈ღ，你不能用惠特尼·休斯顿Whitney Houston(1963-2012)的标准去要求他◈ღ。公司更看重的是他作为国际影星的‘形象’和‘气质’◈ღ。这张唱片更像是一个精心策划的‘艺术项目’◈ღ，目的是拓展他的明星光环无颜之月带翻译樱花视频◈ღ，而非打造一位格莱美奖得主◈ღ。” 这种观点揭示了唱片工业商业化运作的现实一面◈ღ。

　　值得一提的是◈ღ，尊龙在演唱中娴熟驾驭美声与低音◈ღ，充满迷幻色彩的演绎流露出幽怨寂寞◈ღ、神秘迷离的独特气质◈ღ。

　　电影配乐中的中国元素似乎激发了尊龙对音乐创作的兴趣无颜之月带翻译樱花视频◈ღ，所以后来有传言说坂本也参与了这张专辑的制作◈ღ，不是没有道理◈ღ。

　　另外◈ღ，尊龙曾学过京剧◈ღ，虽然在这张专辑里听不出直接的京剧痕迹◈ღ，但他的嗓音和唱法中带着一种“柔”的气质尊龙凯时 人生就是搏!平台◈ღ，或许是从戏曲中化用而来的◈ღ。

　　当时日本偶像工业体系成熟◈ღ，尊龙非常清楚自己在日本观众心中的地位◈ღ，毕竟凭借《末代皇帝》让他在日本非常受欢迎◈ღ。

　　有朋友说他在媒体面前显得过于自信尊龙◈ღ，甚至有点自大尊龙凯时人生就是搏◈ღ，◈ღ，但不可否认尊龙凯时 人生就是搏!平台◈ღ，他确实是当时少数能闯进国际视野的华裔明星◈ღ。

　　有乐迷在音乐考古网站RateYour Music上留言说到这张专辑◈ღ：“它或许不是一张音乐性上完美的唱片◈ღ，但作为尊龙传奇的一部分◈ღ，它有着不可替代的价值◈ღ。”

　　之后◈ღ，尊龙在1996年和福茂唱片签下歌手合约◈ღ，于1997年出了唯一一张国语专辑《音乐尊龙》尊龙凯时 人生就是搏!平台尊龙凯时 人生就是搏!平台◈ღ，他在这张专辑里还自己作词作曲◈ღ，诚意满满◈ღ，但市场很残酷◈ღ。